从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功? ...

2019-11-19 19:32   浏览量: 153   评论: 0 稿件来源: 国史拾遗  

近代以来,非白人国家中,为何只有日本能成功进行近代化改革(明治维新),其它各国的近代化努力都失败了?

由于对日本的复杂感情,咱们中国人对这个历史话题是非常关注的,其实对于这么一个宏大的历史问题,很难只言片语说清楚,但毫无疑问,这种宏大的历史事件都有很深刻的历史背景,我们可以从很多方面分析它。

今天笔者就试图从一个奇特的角度来谈谈这个问题:浮世绘。

浮世绘?这和日本明治维新有关系吗?当然没有直接关系,但是,通过浮世绘,我们能理解日本明治维新能成功的原因。为什么这么说,且听我慢慢道来。

提起浮世绘,大部人的第一印象应该是如下这幅画:

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

这张《神奈川冲·浪里》是日本画家葛饰北斋于19世纪初期创作的一幅彩色浮世绘版画作品,这张画也是浮世绘这一系列绘画流派中最为出名的之一。该画作描绘的是神奈川附近的海域汹涌澎湃的海浪,浪里有三条奋进的船只,英勇的船工们正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗,表达了人们乘风破浪、勇往直前的大无畏精神。整个画面不仅采用了大胆而直截了当的构图和造型手法,而且采用强烈的动与静的对比渲染,呈现出瞬间即逝的千姿百态和令人目眩的丰富表情,有很高的艺术价值。

浮世绘(日语:浮世絵)是日本的一种绘画艺术形式,起源于17世纪,主要描绘人们日常生活、风景、和戏剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画(日语称为锦绘),但事实上也有手绘的作品。

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

17世纪,这是日本的江户时代起始之时,这个时候出现“浮世绘”这种艺术形势意味着什么呢?

意味着市井文化的发达,也就是资本主义萌芽的出现!

事实上,17-18世纪的日本虽然和中国同处封建时代,但两国国情完全不一样,这个时候日本的工商业非常发达,丝织,酿酒,榨油,造纸,制陶等产业均发展起来。1854年,日本全国雇佣10人以上的手工工场已有300多所,1867年发展到400多所。整个社会充满活力。这跟死气沉沉,陷入文字狱和人口困境中的清朝是完全不一样的,当时日本虽然不是列强,但绝不落后,日本在城市化率等指标上是世界领先的,而在识字率上,日本竟然达到世界第一!

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

东海道五十三次(部分),反映出日本工商业的发达

正是因为有了庞大的从事工商业的市民阶级,“浮世绘”这种艺术形式才有市场。“浮世”“浮世”意指人们所生活在此的现世、人世间生活百态,它所指称在尘俗人间的漂浮不定,延伸为一种享乐的人生态度,可以尽显于浮世绘里欢乐荣景的华丽刻划

这种价值观像什么呢?很像欧洲文艺复兴后,文化从“以神为本”转向“以人为本”,这本质上就是一种思想上的开化,说明当时“追求经济发展,个人快乐,企图摆脱封建制度束缚”的思想在日本社会很盛行。

这,是浮世绘流行的基础,同时,也是日本明治维新之所以能成功的社会基础。

日本明和二年至文化三年(1765--1806年)是浮世绘发展的高峰时期,这一时期涌现了大批著名画家,如今我们看到的大多数作品也是这一时期产生的。这一时期的代表画家有铃木春信(以多色印刷法发明东锦绘的画家),北尾重政(以写实风格的美人画而著名),胜川春章、东洲斋写乐(以喜剧人物为表现形象的役者绘著名画家),喜多川歌磨(以细腻笔触绘制美人头像画的著名画家),歌川豊国(浮世绘歌川派创始人)等。

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

富岳三十六景(部分)

东锦绘,缘起于明和二年俳句诗人热衷交换画历(即绘本)的社会活动,当时诗人们交换画历的需求很大,铃木春信等人发明以多色法印刷的东锦绘则很好满足了这种需求,而这也直接推动了浮世绘走向其生命周期中的高潮阶段。由于东锦绘工艺较为复杂、纸张要求较高,在这两个因素的驱动下,以楮为原料的越前奉书纸、伊予柾纸、西野内纸等能承受多次印刷的高品质纸张开始出现;而为适应东锦绘产能和成本原画师(版下绘师)、雕版师(雕师)、刷版师(刷师)的专业分工体制也在此时期确立。

这种生产方式,显然已经有一点资本主义生产方式的色彩了。而百花齐放的浮世绘流派,其实正好反映出日本社会的生机勃勃。

浮世绘现在如此流行,又是因为什么?有些人可能会想,那可能是因为现在日本流行文化发达,所以日本文化符号传的比较广的,这放在别的文化元素方面可能有道理,但放在浮世绘上则不对,浮世绘的流行其实早了好几百年。

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

19世纪中叶在欧洲(主要为英国和法国等文化领导国家)掀起了一种和风热潮,盛行了约30年之久,特别是对日本美术的审美崇拜——日本主义(法语:Japonisme)。

这是怎么回事?19世纪中叶西方列强积极侵略长期锁国的日本,日本的美术作品也随之大量传入西方世界。在由日本进口的茶叶的包装纸上常印有浮世绘画作,于是浮世绘及琳派这类画作的用色、线条、明暗、布局很快吸引了许多西方画家的注意,尤以印象派画家最为激赏。

一方面欧洲盛行和风,而另一方面日本则也受到“洋风”影响,安政六年至明治四十五年(1859 --1912 年)是浮世绘发展的末期,这一时期发生了日本历史著名的“黑船事件”。“黑船”事件把日本从闭关锁国的状态拉回了拥抱世界、接受并吸收西方文明的状态。这一时期的浮世绘以“横滨绘”、“无残绘”、“狩猎绘”和“玩具绘”为代表。

从浮世绘看明治维新——为什么非白人国家中只有日本能改革成功?

横滨绘代表作之一,显然已经有西洋风

这同样也体现出一个情况:日本和欧洲国家的文明交流,比同时期的中国要顺畅得多!当时的日本人对于现代文明,远没有那么抵触,这体现出一种开放的思潮,这意味着日本人在当时对先进文明的适应性要强得多。

当然,由于西学东渐,各种现代文明和技术(照相、印刷等)的涌入,浮世绘受到很大的挑战,虽然画师们在不断提高绘画技巧,但历史的车轮滚滚,浮世绘颓势渐显,最终被现代文明和技术打败,走向了历史的尘埃之中。

从江户时代兴起到明治末年消亡,浮世绘这一东洋艺术明珠历经三个世纪共二百六十多年,对东西方艺术流派产生了重要的影响。它不仅在世界艺术历史上留下了浓墨重彩的一笔,时至今日也在影响着世界。

而同时,浮世绘所体现出的,日本工商业的发达兴盛,社会的生机勃勃,对外交流的开放态度,正式明治维新能成功的深层次原因。

作者:云帆

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